Category: история

Первый театр в Гатчине

Немногие знают, что в 1785 г. в Гатчинском дворце – великокняжеской резиденции наследника российского престола Павла Петровича - был открыт первый в городе театр. На его сцене в разное время выступали артисты немецкой, итальянской, французской и русской придворных трупп, а в любительских постановках блистали придворные.

Царское увлечение

В 1783 г. Гатчина, принадлежавшая до этого графу Г. Орлову, перешла во владение великого князя и будущего императора Павла Петровича. Имение отошло наследнику вместе «с тамошним домом, со всеми в нем находящимися мебелями, мраморными вещами, оружейною, оранжереею…». Через два года на месте оранжереи, которая находилась в примыкающем к центральному зданию дворца Арсенальном каре, по желанию Павла было устроено театральное помещение. Это желание объяснялось отнюдь не минутной прихотью цесаревича, а его искренним пристрастием к театру. Театральные зрелища с юных лет были любимы императором Павлом I. По свидетельству воспитателя 10-летнего наследника С. Порошина, они оказывали на него большое эмоцио-нальное воздействие, просмотренные представления непременно становились темой для обсуждений.

Забавы «золотой молодежи»

Современники вспоминали, что первый Дворцовый театр был «небольшой, но очень хороший, хотя сцена была не глубокая, и первый ряд кресел подходил почти к самой рампе».
К великокняжескому двору была приписана немецкая придворная труппа, представления ее считались скучными. Значительно больший отклик у гатчин-ского придворного общества находили любительские спектакли, ставшие в то время модной забавой. Домашние постановки сделались любимым развлечением и в Гатчине. Исполнителями ролей в «благородных» спектаклях были прежние смолянки – фрейлины Е. Нелидова, Н. Борщова, Г. Алымова. При этом особенно отличалась Нелидова – фаворитка Павла Петровича, она прекрасно пела и танцевала. Мужские роли игрались придворными – молодыми князьями и графами: Г. Чернышевым, П. Волконским. Лучшим оперным премьером стал князь И. Долгоруков. Впоследствии он красочно описал в своих мемуарах придворные театрально-музыкальные забавы тех лет.
Деятельное участие в устройстве этих любительских спектаклей принимала великая княгиня Мария Федоровна, она сама заведовала всеми подробностями декоративной и бутафорской части. Костюмы для благородных актеров выда-вались порой из личного гардероба великокняжеской четы, а вместо бутафор-ской бижутерии на одеждах блистали их драгоценности.

Премьеры

На сцене Дворцового театра благородные актеры-любители ставили извест-ные и популярные в то время произведения. В основном это были музыкальные постановки таких, например, ярких представителей французской комической оперы, как П. Монсиньи («Роза и Кола», «Дезертир»), Н. Далейрак («Два опекуна», «Нина, или Безумная от любви»). Случались и драматические спектакли («Честный преступник, или Детская к родителям любовь» Ш. Фенуйо де Фальбера).
Некоторые театральные произведения специально создавались и впервые ставились именно в великокняжеских резиденциях Гатчины и Павловска, никогда после до недавнего времени они не видели большой сцены. Но приме-чательны они отнюдь не этим: музыку к комическим операм «Сокол» и «Сын-соперник, или Новая Стратоника» написал выдающийся российский компози-тор Д. Бортнянский. Один из создателей классического русского хорового концерта, Бортнянский известен сейчас в основном своей духовной музыкой. Его гимн «Коль славен наш Господь в Сионе» на слова поэта М. Хераскова в павловское время считался неофициальным гимном
Российской империи.

Ни дня без представления

С воцарением Павла I любительские постановки в Гатчине были забыты, на дворцовой сцене свои представления давали уже профессиональные актеры итальянской, французской и русской придворной труппы, что более соответст-вовало статусу императорской резиденции.
Перестроен был и старый театральный зал Гатчинского дворца. Кроме нескольких рядов партера, там появился большой полукруглый балкон на колон-нах, четыре боковых ложи, при входе находился буфет.
Представления давались почти ежедневно, начинались они около семи ча-сов вечера и продолжались обычно не более двух часов. Часто театральное действо завершалось балетом.

Франция vs Италия

К показу на новой сцене Дворцового театра предлагались известнейшие в то время произведения. В разные годы были играны пьесы прославленных авто-ров: «Два друга, или Лионский купец» Бомарше, «Сутяги» Расина, «Школа злословия» Шеридана, «Отец семейства» Дидро, «Альзира» Вольтера, «Лекарь поневоле» Мольера.
Драматические постановки, однако, уступали в популярности французским комическим операм, сентиментальным и более легким для восприятия. Самыми исполняемыми были произведения Н. Далейрака и А. Гретри.
Одно из знаменитейших творений Гретри – комическая опера-балет «Земи-ра и Азор». Она была любима при дворе еще Екатерины II, причем настолько, что свою любимую собаку-левретку императрица назвала в честь главной героини оперы.
Неоднократно играли на гатчинской сцене и общепризнанный шедевр Грет-ри – одну из лучших французских комических опер «Ричард Львиное Сердце». Это произведение оказало влияние на творчество других композиторов. Ария Лоретты «Je crains de lui parler la nuit» использована П. Чайковским в опере «Пиковая дама».
Значительно реже гатчинская публика отдавала дань уважения родоначаль-нице оперного искусства – Италии. Итальянская труппа представляла оперы-буффа и оперы-сериа, т.е. легкие, комические и оперы серьезные, на историче-ские, мифологические сюжеты.
В октябре 1799 г. в Гатчине состоялась премьера оперы Дж. Сарти «Эней в Лации», повествующая о приключениях древнегреческого героя. Это были дни свадебных торжеств дочери Павла I Елены и празднования дня рождения императрицы, на представлении, помимо обычных придворных и свитских, было много высоких гостей: чужестранные послы и министры.
Любимы были творения Дж. Паизиелло, придворного капельмейстера в царствование Екатерины II. Композитор внес значительный вклад в историю русской музыкальной культуры. Его комическая опера «Севильский цирюльник» по одноименной комедии Бомарше держалась на оперной сцене до появления знаменитой оперы Россини в 1816 г., которая затмила свою предшественницу.

Обманываться рады

Бывали в Дворцовом театре представления и иного рода. Однажды там де-монстрировал свое искусство «профессор естественной магии» Дж. Пинетти. Этот известнейший итальянский фокусник разработал в XVIII в. основные принципы магического имиджа: необычную одежду, эксцентричность и таинственность, легкий кураж. Его представления были настоящими шоу со сложной системой механизмов, зеркал, участием десятков ассистентов и использованием экзотических животных.
Театр эпохи Павла I исчез в середине XIX в. при очередной перестройке дворца. В военные и послевоенные годы императорский театр был утрачен. В настоящее время на его месте имеется современное сценическое пространство. В 2012 г. там состоялось представление оперы А. Гретри «Ричард Львиное сердце» в исполнении артистов «Петербург-Концерта». Хочется верить, что подобная практика продолжится, и Гатчинский дворцовый театр встанет в ряд сценических площадок Санкт-Петербурга и Ленинградской области, площадок необычных и востребованных.

А. Ананьев, заведующий методическим сектором ГМЗ "Гатчина"
Опубликовано: "Петербургский дневник", 25 декабря 2015 года.